Культовые и ранговые топоры Восточной Европы (скандинавы, балты и славяне)

"...Особый интерес представляет топорик, широкое железное лезвие которого, сохранившееся фрагментарно, вставлено в бронзовый обух, выполненный литьем по восковой модели (рис. 1). На боковых плоскостях топорика имеются зооморфные изображения, выполненные штихелем ещё по восковой модели и подправленные по бронзовой отливке. По технике изготовления, использовавшей принцип биметаллизма, топорик из Варген близок топору нач. 11 в., найденному в Старой Ладоге, который также имеет бронзовый, украшенный териологическим орнаментом обух со вставным железным лезвием (1).

Древнейший топор, на лезвии которого представлено изображение животного, обнаружен в подкурганной срубной гробнице в Маммен (Миддельсом, север Дании). Судя по данным дендрохронологического анализа найденных здесь брёвен, гробница была сооружена зимой 970/71 гг., инвентарь, сопровождавший захоронение знатного современника конунгов Горма и Гаральда Синезубого, был изготовлен в 950-970 гг. (2) Топор из Маммен был покрыт чернёным серебряным листом (техника niello), по которому был прокован декор, представлявший конструкцию, подобную растение (рис. 2, А) и зверя, который по своим пропорциям, по наличию бороды и пары симметрично поставленных рогов может быть определён как козёл или олень (рис. 2, В). У втулки топора представлены орнамент в виде триплета и мужской лик. Эти изображения разделены прорезями в виде косого креста, которые в древности, видимо, были заполнены бронзово-цинковой фольгой (3). Топор из Маммен, давший название одному из декоративных стилей эпохи викингов, наряду с мечами с костяными деталями рукоятей, являлся на севере Европы культовым оружием последних язычников (4).

Дериватами изображению из Маммен по своей композиции и сюжету являются фигуры, представленные на топориках из Шлёнска и Моравии (5), изготовленных из железа, плакированного серебром. На своих боковых плоскостях эти топорики несут изображения козлов (рис. 1), выполненные при помощи наложения на серебряную основу бронзовой фольги или медной проволоки. Упрощённой репликой этих фигур являются изображения, представленные на топоре из Варген: Сторона А топора из Варген в своём центре имеет изображение рогатого животного. По пластике изображения и аналогиям можно утверждать, что изображенное животное — козел. Правда, иконография изображения на топоре из Варген не совсем традиционна для подобных изображений. Его особенностью является поворот головы животного не назад, а вперед. Все в позе козла говорит о том, что он находится в быстром движении, если не в прыжке, скорость которого подчеркивают поднятые передние лапы, высунутый язык и запрокинутый хвост. Ниже головы по шее животного проходят две параллельные линии (вероятно — ошейник?). С двух сторон изображение ограничено прорезными линиями, имитирующими технологические особенности плакировки (вкованные в серебряную основу медные проволоки), традициям которой старался (правда, довольно неумело) следовать мастер, изготовивший топор из Варген. С тыльной стороны изображения животного находится элемент растительного орнамента (мотив процветшего ростка). В верхней части композиции, у обуха топора находится косой крест, отделенный от основного изображения горизонтальной линией (подобное изображение косого креста имеется на топорах эпохи викингов из Маммен и Княжьей Горы (Киевская область Украины) (6). Интерпретация этого сюжета ясна: изображение козла следует рассматривать как символ жертвы, предназначенной богу-громовнику и главе прусского языческого пантеона Перкуно.

На различных культовых предметах, известных в древностях ливов и западных балтов эпохи раннего средневековья "топор… и парные фигурки козлов… указывают на почитание бога через его атрибуты и жертвенных животных" (7). Пара козлов, согласно скандинавской и балтской мифологии, влекла по небесам колесницу повелителя грома и молний Тора-Перкуно (8). На топоре из Варген изображён одиночный козёл, однако условное изображение ошейника на его шее показывает его принадлежность к паре носителей небесной колесницы божества.

Изображения растительного орнамента и "косого креста" как вместе, так и отдельно связывают обычно с культом Перкуно, от которого зависело благополучие прусских земледельцев. Знак "косого креста", широко представленный в древнегерманском и западнобалтском материале 2-6 вв. н. э., интерпретируется как знак-охранитель (9), нередко соседствуя на изделиях древних мастеров со священными знаками иных форм (10). Присутствие знака "косого креста" в эпоху викингов на топорах и имитировавших их подвесках сакрального характера непосредственно указывает на связь данного знака с культом бога-громовержца (11).

Сторона Б топора из Варген также имеется второе зооморфное изображение, которое, несмотря на всю его примитивность и незавершенность, по пластике можно считать изображением волка. Данное животное, как и предыдущее, изображено в движении, полностью повторяя положение туловища козла, представленного на стороне А. Обе этих фигурки в своём прыжке устремлены к верхней, горизонтальной стороне топора. Позы обоих животных представлены таким образом, что при рубящем движении топора создавалась имитация осуществления зверями со сторон топора А и Б одновременного прыжка. Часть туловища волка с задними лапами осталась недоработанной мастером.

В мифологии индоевропейских народов образ волка является одним из символов вождя воинской дружины, причём относительно коллектива общинников волк, как правило, обладает отрицательными качествами (14). Особенно ярко негативный характер персонажа волка проявился в скандинавской мифологии, где в день гибели богов Рагнарёк чудовищный волк Фенрир пожирает царя богов Одина и тем самым приводит к гибели мир людей Мидгард.
...
смысл изображений на топоре из Варген. Эти изображения могут рассматриваться как воплощение древнейших представлений индоевропейцев о космогоническом акте творения и дуалистической борьбе противоположных сил природы. Находящиеся по обе стороны лезвия топора, фактически представляющие части целостной композиции изображения хищного и травоядного животных являются традиционными реалиями центрального для индоевропейских племён мифа о поединке сил небесного и подземного миров, в мифологии балтов реализовавшегося в виде мифа о схватке Перкуно (Перконса) с драконом (20). Этот ключевой для веры наших предков отражён и в славянском декоративном искусстве: круглая костяная игральная фишка (жребий) 9 в. из Микульчице (Великая Моравия) представляет на одной из своих плоскостей бога Перуна с луком, на другой — поединок козла и дракона (21).

На топоре из Варген представлен, в сущности, то же сюжет, однако дракон, представитель тёмных сил, заменён волком. Это отклонение от канона прямо указывает на негативную оценку образа волка раннесредневековыми пруссами. Не совсем понятно, имела ли эта оценка сугубо культовый смысл, или проистекала из сугубо политической ситуации. Не следует забывать, что образ волка был востребован орденскими геральдистами (благодаря монашескому принципу "domini caneos" — "собаки Господни"?) и стал фактически символом христиан Натангии. В завершении анализа изображений на топоре из Варген важно отметить, что высокую значимость сюжета, представленного на нём, подчёркивает треугольная фигура, представленная на верхней плоскости топора (рис. 1). На изображении схватки сил добра, этот треугольник, символ небесной мощи и бессмертия (22) , вместе со знаком косого креста вполне уместен. Долгое время в науке существовало мнение о магическом смысле орнаментированных топоров, в незначительном количестве известных на рубеже, разделявшем в раннем средневековье христианскую и "языческую" цивилизации Европы (23).

С другой стороны, подчёркивалась важная роль таких топоров в старорусских дворцовых церемониях, где интересующий нас предмет выступал наряду с копьём и мечом символом княжеской власти (24). Один из авторов предлагаемой статьи ранее определил "топоры мораван" (рис. 3) как жертвенное оружие 11 в., возникшее под прусским влиянием в западнославянской среде как результат "своеобразной языческой оппозиции" (25).
...
Значение топора в повседневной жизни прусских земледельцев трудно переоценить. Пруссы в 14 в. на лёгких, песчаных почвах практически не использовали тяжелый плуг и продолжали практиковать подсечное земледелие. Топор в Пруссии долгое время являлся одним из основных орудий подсечного земледелия. Как и у гуцулов Закарпатья, "декоративный вариант" этого неотъемлемого спутника жизни земледельца и хозяина усадьбы стал его ранговым знаком. Воины-пруссы, ставшие в строй под знамёнами, переняли виды рангового оружия, уже ставшие популярными в феодальной Европе. К такому оружию относится орнаментированные наконечники арбалетных "болтов", служившие своего рода жезлами военачальников мелких пехотных подразделений (рис. 6, 1, 2).

В различных пунктах Балтии и Польши, от Лифляндии до Сандомира известны находки костяных или роговых "декоративных" топориков, которые П. Паульсен датировал в пределах 12-18 вв. и считал знаками достоинства и прав мужчины (37). При этом у большинства этих находок, сделанных, как правило, случайно при пахотных работах, острие носит следы изношенности (рис. 7, 4 — 6). Орнаментальный мотив "процветший росток", представленный на этих артефактах (исключением является находка из Элка — (рис. 6, 5)— где показано схематизированная фигура козла) неукоснительно показывает на аграрный смысл культовых акций, в которых применялся этот атрибут сельского или родового старейшины. Как показывает находка из Быдгощи (38), обычай осуществления указанными выше персонажами первого, сакрального удара по дереву при расчистке нового поля существовал языческих окраинах христианских государства Восточной Европы с 11 в. Единственным железным топором, несущим орнаментальный мотив "процветший росток", является так называемый "топорик Андрея Боголюбского" (рис. 7, 3), обнаруженный в Суздале или в прилегающей части Поволжья. С упомянутым русским князем (ок. 1111-1174 гг.) данную находку связывает лишь её обнаружение в пределах владимиро-суздальских владений князя и греческая литера "А", представленная на втулке топорика. Растительный орнамент, представленный на одной из сторон "топорика Андрея Боголюбского", роднит его с отмеченной выше серией предметов земледельческого культа.

Напротив, мотив триплета и дракон, пронзённый мечём (деталь традиционной для готландских рунических камней 11 в. композиции "Тор в борьбе с Ёрмунгандом") связывает этот артефакт с североевропейским искусством поздней фазы эпохи викингов. Изображения на плоскостях топорика выполнены в наиболее сложном варианте плакировки, своей вершины (Стиль Гландо) достигшем в земле пруссов в сер. 11 в. (39). Это, скорее всего, соответствует датировке "княжеского" топорика.

Позднее, как показывают, прежде всего, добытые крестоносцами на Самбии "трофейные топоры" (рис. 3), этот стиль деградировал. Фигуры животный исполнялись уже без характерной деталировки, в виде целиковой пластины бронзы. Новейшие раскопки, проведённые А. А. Валуевым на могильнике Альт-Велау (13-15 вв.) дали новую серию прусских артефактов позднего варианта стиля Гландо (40). Кстати, неумелой копией этих памятников позднего варианта стиля Гландо можно считать топор и Варген.

С культовым и ранговым оружием пруссов и скандинавов находят аналогии топорики из Княжей Горы и Ладоги (рис. 7, 1, 2). Прежде всего, они представляют собой бронзовые обоймицы со вставкой железного лезвия, причём в каждом случае присутствуют рудименты крючка в нижней части топора, характерного для жертвенного оружия прусских жрецов (41).

На топорике из Приднепровья представлен косой крест (рис. 7, 1), а находка из Ладоги, вообще воспроизводящая тип балтского рабочего топора 7-9 вв., имеет несколько реплик изображения "Большого зверя" (рис. 7, 2). Правда, эта вещь по заказу балта (?) была выполнена скандинавским мастером, на что показывают характерные орнаментальные приёмы, использованные при изготовлении этого шедевра: кант в виде кручёного жгута и специфический форма пластики фигур "львов" и грифонов, характерная, в частности, для овальных фибул типа JP 16 (42).

Эти два артефакта резко выделяются на фоне основного восточноевропейского массива находок орнаментированных топоров и связаны скорее не с земледельческими культовыми обрядами, а, как и прусские находки, с жертвоприношениям богу-громовнику, являясь как жертвенным, так и, возможно, ранговым оружием. Итак, топор из Варген позволил по-новому уточнить интерпретацию топоров и изображениями животных и мотива "процветшего ростка". Модель возникновения и развития сериации этих предметов можно обозначить в следующих пунктах:

1. В 1 в. н. э. в Риме особые формы топора, покрытого серебряной фольгой, обретают статус коллективного рангового оружия, обозначая воинское подразделение (когорту). Возможно, немалую роль в этом сыграл культовый авторитет топора, полученный им ещё в микенскую эпоху.

2. Почти на всём протяжении I тыслет. н. э. находки орнаментированных топоров в Европе отсутствуют (пока нам неизвестны?). В третьей четверти 10 в. в юго-западной Скандинавии появляется тип жертвенного топора, несущий на своих сторонах стилизованные изображения растений и сакрального животного, спутника бога Тора. Этот декор, а также сам топор, прочно связывавшийся с культом бога-громовника, указывает на культовую функцию данного артефакта, игравшего немаловажную роль в религиозных церемониях последних язычников севера Европы.

3. После того, как христианство распространилось практически по всему нашему континенту, последним очагом отеческой веры остался Янтарный берег юго-восточной Балтии. Правом на жертвоприношение обладали здесь как эрецы-вайделоты, так и наследственные родовые вожди-congos. Возможно, жертвенные топоры служили для них не только (не сколько?) культовым, сколько ранговым оружием. Традиция его использования стала затухать с приходом на земли пруссов Тевтонского Ордена. Захват им земли Самбии привёл к тому, что ранговые топоры прусских "королей" стали трофеями удачливых крестоносцев и с их возвращением на родину оказались в землях Южной Польши и Моравии.

4. Дериватом этих топоров является находка из Варген. Его мастер видел прототип своего изделия мельком и явно издалека. На это указывает крайняя грубость исполнения бронзовой обоймицы, где неуклюже прорезанные линии имитируют некогда изящные очертания творений стиля Гландо. Неумело изготовленный, топор из Варген, тем не менее, имеет все необходимые черты жертвенного/рангового оружия: форму боевого вислообушного топора, изображения козла Перкуно и линейного символа бога-громовника — знак косого креста. Этот артефакт, принадлежавший, возможно, одному из представителей рода Лайде, является реликвией последнего поколения пруссов, сохранявших в конце 13 — начале 14 вв. пристальный интерес к вере своих далёких предков и связанными с этими символами.
...
Параллельно жертвенному/ранговому оружию, связанному с культом Тора-Перкуно, у пруссов-земледельцев и их соседей ятвягов возникает иной тип культового топора. Сделанный из кости или рога, с 11 в. он использовался в обрядах, связанных с началом весенних полевых работ. Аграрный характер культа, с которым были связаны эти артефакты, подчёркивался украшавшим их растительным орнаментом. Правом провести первый удар таким топориком по корням деревьев обладал, видимо, старейшина общины. Позднее костяные топорики стали в Балтии прерогативой мужчины-земледельца, домохозяина и владельца усадьбы.

Кулаков В. И., Скворцов К. Н. "ТОПОРИК из ВАРГЕН (Ранговое оружие последних язычников Европы)".